PANDEMIA UNIVERSAL

 

EN LA TIERRA
(In the Earth)
2021. Dir. Ben Wheatley.

         El científico Martin (Joel Fry, a quien puede identificar como Jasper, uno de los cómplices de Cruella, la fallidísima e insulsa cinta de Disney) llega a una unidad científica enclavada en las afueras de un pueblo británico, como primera parada, antes de ir en busca de la Dra. Olivia (Hayley Squires), de quien fuera su asistente (además de que se sugiere alguna relación amorosa), y de la cual no se ha sabido nada, aunque su espacio de investigación se encuentra a dos días de distancia al interior del bosque. El mundo se encuentra en medio de una terrible pandemia viral, por lo que deben de tomarse todas las precauciones necesarias. La guía Alma (Ellora Torchia) será quien se encargue de dirigirlo hacia dicho lugar. A Martin le impacta un cuadro que muestra a una figura mitológica, Pernag Fegg, deidad del bosque. Alma le cuenta a Martin que han ocurrido varias desapariciones en los meses previos. Todo va en orden hasta que sufren un ataque nocturno, sin poder ver a sus atacantes que le roban sus zapatos. Martin y Alma siguen adelante hasta que el hombre sufre un accidente que le hiere profundamente el pie. Se encuentran con un hombre, Zack (Reece Shearsmith), quien les ofrece ayuda a cambio de su silencio, ya que vive en el bosque de manera ilegal. En realidad, la pareja cae en una trampa…

         Luego de haber filmado la costosa y elegantísima, pero insípida, nueva versión de Rebeca (2020) para Netflix, el maestro Wheatley vuelve por sus fueros que, aquí en México, conocimos por la fascinante y extraña El rascacielos (High-Rise, 2015) donde los inquilinos de un lujoso edificio de departamentos se convertían en microcosmos urbano donde el deterioro y la diferencia de clases producían un desastre existencial. Wheatley no es un cineasta simple y sus imágenes son tan alucinantes que permanecen en la memoria. En este caso, inmerso dentro de otro terrible desastre, ahora real, filmó en el verano del año pasado, tratando de exorcizar sus propios demonios y ofreciendo una mezcla de ciencia, superstición, religión, con elementos que caen dentro de lo sobrenatural, para ofrecer su versión particular de lo que significa el aislamiento, el malestar, el delirio de persecución por un enemigo microscópico e invisible.

         El amenazante Zack cree en la existencia de Pernag Fegg y utiliza los medios que cree apropiados para calmar su ira (sacrificios de seres humanos que se topa en su camino, ataques físicos sobre su integridad, fotografías que representan imágenes semejantes a la del cuadro donde se iconizaba a Fegg, entre otras). Por su parte, la doctora Olivia, quien aparecerá más adelante, investiga las micorrizas (un sistema subterráneo entre hongos y raíces que sirven para compartir y trasladar nutrientes o agua) que podrían explicar una reacción de la Naturaleza contra la disfunción humana. En el centro del campamento científico de la doctora hay un monolito de piedra, con una oquedad en el centro, que representa al mítico Fegg, y que viene a ser un símbolo de unión entre ciencia y fervor religioso. Wheatley utiliza todo un juego visual donde las imágenes dan idea de una apertura del conocimiento.

         Wheatley nos ofrece una trama abierta, a veces confusa, que puede tener otros matices o interpretaciones, pero que intenta ofrecer una visión particular, metafórica, de los efectos de esta pandemia entre la humanidad, utilizando diversos aspectos. Seguramente llegarán muchas otras propuestas con el paso del tiempo. Al inicio de la película, Martin y Alma se preguntan sobre lo que dejará esta pandemia, pero la respuesta es rotunda: “la gente olvidará, nadie recordará” (algo que tristemente se empieza a notar entre la población al dejar de lado precauciones y sentir una falsa, invencible armadura, por un par de vacunas). Hay escenas muy gráficas que involucran partes de los órganos del cuerpo, pero que hablan de ese dolor, de esa amenaza, de esa vulnerabilidad…

El director Ben Wheatley