TODO SALIÓ BIEN
(Tout s’est bien passé)
2021. Dir. François Ozon.
Emmanuéle
(Sophie Marceau, sobria y elegante) recibe la noticia de que su padre ha
sufrido un derrame cerebral. En el hospital, el hombre, André (André Dussolier,
de nostálgicos recuerdos por sus roles con Alain Resnais), octogenario, está
inconsolable por lo que significará su dependencia hacia los demás. En cierto
momento, le pedirá a Emmanuéle que le ayude a morir. A partir de ahí, empezará
toda una serie de dudas, consultas, conflictos morales. Emmanuéle tendrá que
compartirlo con su hermana Pascale (Géraldine Pailhas, contenida), para
encontrar una solución. Ante la pregunta de su abogado por el motivo para
haberse negado, la mujer contesta: “no puedo decirle que no a mi padre”.
Basada
en las memorias de Emmanuéle Bernheim, quien fuera novelista y guionista, colaboradora
de Ozon en varias de sus películas (“Bajo la arena”, “Ricky”, “Swimming Pool” o
“5 x 2”), la cinta viene a ser un tributo a su recuerdo, además de mostrar, sin
llegar a la protesta o la denuncia, una situación común en Europa: la decisión
de morir con dignidad. Al no ser permitida la Eutanasia en Francia, Emmanuéle
opta por preguntar a una asociación suiza, donde, bajo ciertas circunstancias
legales, puede realizarse. La cinta prefiere centrarse en las relaciones
humanas: a pesar de no haber tenido una niñez feliz con su estricto y
contradictorio padre, Emmanuele mantiene el amor y el respeto.
A
través de unas cuantas escenas que suceden en el pasado, se nota la crueldad
del padre: si la niña no interpretaba un mapa de carretera, era una idiota; si la encontraba comiendo, le decía gorda. En
una secuencia, la esposa de André, Claude (Charlotte Rampling, actriz fetiche
de Ozon, siempre excelsa), va a visitarlo al hospital, se da cuenta que sigue
vivo, decide irse. Poco a poco se irán develando los motivos de su frialdad y
la explicación de André hacia su hija: “tu madre es de concreto; está muerta”).
Sophie Marceau y Charlotte Rampling, como la madre
Emmanuéle
llega al grado de pagarle a la responsable de la asociación suiza, sus gastos
para viajar a París y le proporcione informes: la mujer (Hanna Schygulla, ya
casi octogenaria, con una brillantez transparente) le explica la burocracia,
pero surgen otros temas: el posible arrepentimiento casi a la hora de la
asistencia al suicidio (el aspirante debe de tomar por su propia mano, el
líquido mortal: nadie puede “matarlo”, debe ser por propia mano).
Las hermanas con la abogada suiza (Hanna Schygulla)
Es
tan redonda la película que se presentan todos los aspectos laterales de la
familia: aparte de esos recuerdos infelices, están los nietos de André, a los
cuales el abuelo desea ver en un recital donde interpretará el clarinete. O
Serge el marido de Emmanuéle, quien es curador de un museo de cine (en algún
momento comenta que iniciará un ciclo de Buñuel, André le responde que le gustó
mucho la película acerca de los adolescentes y Serge le saca de la duda en
perfecto español “Los olvidados”.
La
cinta sucede entre un 15 de septiembre y el final de abril del año siguiente.
El espectador va siendo testigo de la convalecencia de André, además de la
terquedad en su convicción por abandonar la existencia: “tengo 85 años, si
acaso esto hubiera ocurrido diez años antes…”. De la misma manera, los
sentimientos encontrados de las hermanas se van asentando: sin dejar de
presentir el dolor, va ocurriendo una resignación anticipada. De esta manera,
el maestro Ozon nos habla de la dignidad, de la inevitabilidad de la muerte, de
que existe un tiempo para las diversas etapas de la vida: el proceso que todo
ser humano experimenta, en relación con los demás, a pesar de la mezcla de
momentos crueles o entrañables.
André Dussolier, Sophie Marceau y François Ozon en Cannes 2021
